敦刻尔克,诺兰和电影

SpoilerAlert:以下内容包含轻微剧透。

打着"诺兰出品，必属精品"的敦刻尔克终于来了，这次在保护月刚刚结束的头一天就上映，只比国外晚了大约40天。从口碑来看，仍然保持着诺兰以往的高水准：imdb给出了8.4/10；RottenTomatoes影评人93%，观众82%；豆瓣目前8.6.

电影叙事上有非常多诺兰电影里的常见元素：多维度多时空，敦刻尔克的海陆空三条线，类似盗梦空间中的多层梦境，星际穿越中的地球和外星双线故事发展；非线性叙述，中间一小段????皇家空军（RAF）的战斗机追逐德军轰炸机，德军轰炸机意图轰炸盟军扫雷舰，扫雷舰被炸船员弃船逃生游到私人游艇，私人游艇目睹战斗机追击轰炸机、扫雷舰被炸，多个角度展现了同一件事但同时包括了倒叙插叙和首尾相连，在致命魔术和记忆碎片中也是相近的手法。可能是这些元素让诺兰电影显得比一般商业电影要"烧脑"，不过如果你仔细观察，其实诺兰的电影没有特别复杂的故事或是宏大的背景设定。只是在电影的舞台上，他选择了自己特有的演出方式。

聊一聊自己的几点感受：

一是台词，真的特别，特别少。据说诺兰试图在没有剧本的情况下直接开拍，被制片也是他老婆的EmmaThomas严词拒绝，然后他就写了一个76页的剧本"糊弄"一下??。也难怪有人说这片子简直是默片。

二是环境和人物塑造，台词太少靠什么支撑？氛围和人物。这个电影里没有出现过一个正面的德军士兵，但是enemy似乎无处不在。城市街道里传来的冷枪，海滩上空轰炸机投下的炸弹，海面之下Uboat发射的鱼雷，电影塑造了nowheretogo的totaldespair.

这种"丧"到家的情绪感染了每一个海滩上的士兵，他们面无表情垂头丧气，轰炸机来袭时候的卧倒都跟行尸走肉一般。在防波堤上成群结队的士兵就像被渔网困住的沙丁鱼群一样，没有了生气。在战争恐惧的笼罩下，人甚至变得疑神疑鬼和神经质。但是在偶然出现的机会和希望面前（搁浅的商船），又突然迸发出求生的意志（和人性的阴暗）。记得袁腾飞说英军撤离敦刻尔克的时候，还在海滩上喝下午茶，被炸了就抖掉沙子，继续谈笑风生，跟没事儿一样。现在想来，诺兰塑造的氛围可能更真实吧。

三是结尾处的情绪渲染。士兵回到家乡仍然是一副战败之后灰头土脸的样子，"Allwedidissurvival"，但普通民众却像欢迎他们凯旋归来一样。我觉得影片的情绪高潮并不是海滩上发现成百上千的船只来接送军队的时刻，而是在火车上主角读到了丘吉尔的讲话："Weshallgoontotheend,weshallfightinFrance,weshallfightontheseasandoceans......weshallneversurrender.""我们永不投降"，这可能是奠定了二战中????乃至盟军基调的一句话。

最初我还担心诺兰拍战争片会不会像梅尔吉布森的血战钢锯岭一样，总觉得那不是诺兰的标签。事实证明我想多了，敦刻尔克就像之前的记忆碎片，蝙蝠侠前传三部曲，致命魔术，盗梦空间，星际穿越一样，票房保证的前提下，保持了创作和思路的独立性。诺兰的电影可能永远不会像迈克尔贝一样大场面大制作，动作戏畅快过瘾，或者希区柯克一样曲折吊诡，但他保持了自己的freestyle，这已经足够好了。

最后聊两句奥斯卡。有媒体评论说这可能是诺兰的第一部奥斯卡获奖作品（最佳影片、最佳导演这种级别的奖项），我自己持怀疑态度。INCEPTION一共8项提名，只获得了4项诸如SoundMixing，VisualEffects的奖项；INTERSTELLAR获得的5项提名中甚至都没有BestPicture这种级别的，最后也只拿了一个VisualEffects.话说一个坚持用胶片拍摄，尽量不使用CG特效的导演总是拿Visualeffects，感觉既是一种讽刺，也是一种奖励。

那么，goodluckChristopher.希望明年Oscar打我的脸。

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长按

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